Jakub Nepraš har en rekke installasjoner i det offentlige rom. Han reagerer for eksempel på den nye digitale verdenen av sosiale nettverk, som folk ikke mestrer helt, eller på fenomenet falske nyheter. Arbeidene hans er hovedsakelig en kritikk av det moderne digitale samfunn.

«Det er bare en fantastisk, mangfoldig verden, der det er bedre å forfølge skjønnhet enn bare å frykte den ustoppelige fremgangen som «suser et sted». Og den eneste sjansen vi har er å på en eller annen måte lede. et annet rømningstog på rett spor», forklarer artisten.

Du reagerer på den nåværende situasjonen med varen Chrlič. Hva kommer ut av det?

Han er talsperson for russisk fjernsyn, som har ødelagt året vårt her og satt en sunn utvikling tilbake i flere år. Dette er propaganda som må avhendes på en grasiøs måte.

Du ser vår merkelige klode som inneholder sivilisasjonskonstruksjoner (gassventiler osv.) og energirelaterte gjenstander. Det er en så usunn planet akkurat nå som slipper løs en geysir av russisk politisk og kommersiell propaganda som blir feid inn i det intergalaktiske tomrommet. Det handler om viljen til å bli kvitt disse aktuelle problemene og la dem flyte naturlig inn i det uendelige rom.

Var gargoylen opprinnelig ment å være en offentlig installasjon?

Ja, og det kan fortsatt skje i fremtiden, jeg skulle ønske det var et større svar. Det er en kompakt installasjon som omfatter integrert teknologi, suspendert på en enkelt kabel, hvorfra strømforsyningen og Internett, som gir streaming av russisk TV. Jeg er glad for at fremskrivningen stadig endres i henhold til gjeldende program.

Den har en helt annen følelse enn de gamle videoene mine, forsterket av multiplikasjonen av skjermer til en fallende domino og et ufarlig kaleidoskop. Når det gjelder datavideoer, tiltrekker de meg mer og mer. Jeg liker å ta digitalt visuelt materiale, som er uendelig hver dag, og automatisk endre betydningen med de nye verktøyene vi allerede har.

Du stiller ut mye rundt om i verden, men dette er bare din andre personlige utstilling i Tsjekkia.

Jeg hadde en personlig utstilling, for eksempel i Tyskland, i Brussel, deretter i Sveits og i Portugal. Dette er trolig den andre utstillingen i Tsjekkia hvor jeg presenterer flere ting samtidig. Jeg har atelier rett ved Trafo Galleri, det var en stor fordel og en viss frihet for meg, men jeg liker også å stille ut i skogen eller på landet.

Det er nå mange programmer som automatisk lager varianter etter opplasting av inndatabilder, for eksempel van Gogh. Bruker du dem?

Jeg har lært kunstig intelligens 20 000 bilder av livet mitt som jeg har tatt med telefonen eller kameraet i løpet av de siste 15 årene når jeg var på reise eller da jeg nettopp hadde sett noe som fanget meg.

Et privat nevralt nettverksmønster dukket opp, et slags endemisk, mitt personlige visuelle univers. Deretter talte det omtrent 34 dager og begynte å generere abstrakte bilder automatisk. Det er utrolig hvordan systemet kan lage et sett med uendelige bilder, som hver er original og trigger visse assosiasjoner i hjernen din: det er et sted et sted i Nevada, hvor jeg har vært, men det er også relatert til Burning Man (en kunstfestival) i USA, hvor de skapte gjenstandene brennes på slutten, red.anm.) og samtidig med en utstilling et sted i Basel. Dette er bare assosiasjonene mine, men jeg liker virkelig den visuelle subliminalen til meldingen som gjenlyder gjennom sinnet ditt.

Hva viser dekomponeringen av ett propagandaobjekt?

Det er litt som fortsettelsen av historien «The Gargoyle». Det er et stykke norsk tre som er skylt opp i fjordene som jeg tok med meg tilbake i en varebil. Kunstig intelligens her, som et nytt evolusjonsverktøy, sluker automatisk propagandameldinger.

For deg, er kunstig intelligens en annen børste for å uttrykke ting mer presist?

Jeg liker den subliminale informasjonen i animasjonen som lages, når hvert bilde av videoen kan påvirkes på en eller annen måte av ordenes betydning. Det er en rask børste, hvis du mestrer det, sparer det deg for mye arbeid.

Når kunstig intelligens skaper ditt eget lokale nevrale nettverk, kan noe som en digital endemisk oppstå. I naturen er de isolerte arter som levde på bestemte steder, enten det er planter eller dyr på visse øyer eller på høye steiner, der andre arter ikke kunne nå, og i hundretusenvis av år var de i stand til å utvikle seg under bestemte forhold og kunne bli evolusjonens krydder.

I den digitale verden er det også en sjelden feil eller anomali, men ikke underlagt en homogen blanding av global bevissthet.

Fortsetter du å kritisere samtidssamfunnet i «Digital Abundance»-anlegget?

Dette bringer meg tilbake til spørsmålet om hvordan hele verden i dag forvalter energi, inflasjon osv. Vi mister de grunnleggende og hittil åpenbare primærbehovene som vi er vant til, som husets varme. Du kan bare ikke senke diamanter og edelstener.

Mine rhinestones er et billig falskt produkt som bare representerer følelsen som føles.

«Digital brann» vil ikke varme oss. Reagerer du også på den digitale verdenen som har blitt skapt med fremkomsten av teknologi?

Vi kan ikke temme Facebook og sosiale medier, og det er derfor de skaper et slikt kaos. Jeg tror teknologi er raskere enn vår evne til å forsvare oss mot å stole på dem. Før jeg setter på plass sikkerhetsmekanismer, kaller jeg dem individuelle filtre, det vil ta tid.

Vi er evolusjonære organismer som ble skapt over millioner av år i et «naturlig» miljø, men nå i «de siste årene» møter vi eksponentielt den nåværende akselererte virkeligheten. Men det er nødvendig å balansere vår forståelse med dette på en eller annen måte.

La oss gå videre til «Moth», som ble installert under Karlsbroen. Hva gjemte hun seg for?

Jeg valgte dette stedet fordi det er et intimt rom under Prahas gyldne perle. I bysentrene forvandles det gamle tradisjonelle ansiktet, som bare bærer en attraktiv maske, hovedsakelig for turister og de velstående.

I bakgrunnen utvikler den merkelige kasinovirksomheten, salg av narkotika, prostitusjon, mafiaens fremvekst og kriminalitet seg også stille. Overprisede husleie og andre kommersielle interesser vil gradvis drive ut de opprinnelige innbyggerne og naturkulturen. Den virkelige ånden forsvinner og bare en dekorativ konvolutt gjenstår, en forførende kamuflasje, som hovedsakelig lever av eldgamle tradisjoner og moderne forbrukerisme.

Jeg representerte denne følelsen i form av en suspendert sommerfugl, plassert under buen til den berømte broen. De slanke vingene prøver også på en eller annen måte å blande seg med omgivelsene, men den virkelige verden siver ofte inn og forstyrrer den svekkede kamuflasjen i bølger.

Du er også ganske høyt – på nummer 20 – på listen over artister satt sammen av J&T Bank. Hva betyr dette for deg?

Hjelper det deg å få tilbud fra investorer?

Jeg antar det, for noen år siden lærte jeg å nekte ordre, ikke ta alt. Det betyr at ulike alternativer og tilbud kommer min vei, jeg har ikke mulighet til å få alt skreddersydd, men jeg er glad det underbygger interessen for å kjøpe ferdige arbeider.

Kan du beskrive hva som påvirket deg og hvor du kommer fra? Alle disse gjenstandene har en begynnelse.

Det er absolutt en vitenskap, vårt samfunn. En avgang fra der vi er i vår superorganisme, på det nåværende utviklingsstadiet. Jeg lurer på hvilken rolle vi har her, hvilket utviklingslag vi er i, og hvilke lag som venter oss i fremtiden. Det er rett og slett en fantastisk og mangfoldig verden, der det er bedre å søke skjønnhet enn bare å frykte den ukuelige fremgangen som «suser et sted». Og den eneste sjansen vi har er å på en eller annen måte styre det løpske toget tilbake på sporet.

Hvor mange objekter lager du per år?

Noen stykker i året, men jeg stiller alltid ut noe et sted.

Du ansetter også en programmerer. Hva gjør det for deg?

De lager for eksempel funksjonelle lesere som alt spiller fra, til mer sofistikerte systemer som driver for eksempel «Lampen» i Mariánské náměstí nær det kommunale biblioteket. Dette endres avhengig av den nåværende intensiteten til tsjekkiske falske nyheter.