Andre nasjonale filmer vises på One World menneskerettighetsdokumentarfestivalen i mars. Med prosjektene som nylig ble fremhevet i nominasjoner for fjorårets beste filmer på den tsjekkiske løven (Art Review, Good Old Czechs, KaprKód, Toyen – Baroness of Surrealism and Brotherhood), maler de et bilde av det som er den tsjekkiske dokumentarfilmen. .

Møt grusomhetene

En tsjekkisk etterforsker arbeidet også med etterforskningen av krigsforbrytelser begått av hærene etter oppløsningen av Jugoslavia. Han heter Vladimír Dzuro og kom tilbake til Balkan i boken The Investigator: Demons of the Balkan War and Secular Justice.

Den ble senere tilpasset til en lydbok, og nå er Dzuro også omtalt i en egen dokumentarfilm. Han filmet den sammen med regissør Viktor Portel fra Memory of the Nation.

Det er en verdifull påminnelse om vår deltakelse i det internasjonale samfunnets aktiviteter i Bosnia og andre deler av det tidligere Jugoslavia. Med alt det – noen ganger dessverre – underforstått.

Tross alt var det den første krigen Tsjekkia opplevde etter fløyelsrevolusjonen. Det er bare synd at filmen strekker seg over en oppsummering av Dzurs tid i det tidligere Jugoslavia, en stilisert skildring av karakteren akkompagnert av hans egen statuesk-klingende voice-over, og en formulering av mer generelle spørsmål om rettferdighetens natur.

Dette tar form av møller som maler veldig sakte, og noen mister tilliten til dem i mellomtiden.

Sentral-Europa fra Kuciak

Dokumentaren Kuciak: Mordet på en journalist har en undersøkende karakter. Filmen oppsummerer på en utmerket måte den rystende slovakiske saken, som fortsatt lever i offentlig minne.

Fem år etter drapet på journalisten Ján Kuciak og hans partner Martina Kušnírová er det dessverre fortsatt aktuelt. For sentraleuropeisk sone er det et tema som ikke bør registrere seg, selv om den amerikanske regissøren Matt Sarnecki tok det opp.

Fra en sak, som bare er toppen av isfjellet, går han videre til beskrivelsen av mekanismene i samfunnet som helhet. Korrupsjon og veksten av mafiastrukturer i staten er bare noen av dem.

Som om demokratiene i Sentral-Europa var dømt til at det er politiske interesser som ikke akkurat samsvarer med visse vestlige standarder, kan de når som helst kaste dem ut på en pro-russisk, totalitær eller populistisk vei.

I likhet med filmen Kuciak: The Murder of a Journalist gikk fra spesifikk til generell, klarte også den rumenske filmen Kolektiv regissert av Alexander Nanau å komme seg helt til Oscar-nominasjoner.

Vi er bare besøkende

Synlig internasjonalt potensial er filmen Visitors av regissør Veronika Lišková, spilt inn på Svalbard. Historien om den tsjekkiske vitenskapsmannen Zdenka Sokolíčková har flere punkter som utfyller hverandre.

Svalbard er i filmen en «usikker» region fra norsk politisk side, samtidig et symptom på den globale klimakrisen, og til slutt resulterer filmen generelt i et bilde av den skjøre tonen i menneskelig temporalitet. Vi er bare besøkende.

To dokumentarer har roma-lastebilsjåfører som sine helter og er situasjonsportretter av mennesker som har tatt et sivilt standpunkt mot dagens omstendigheter, det være seg de lokale effektene av migrasjonskrisen (Jaroslav Miko i filmen More Miko) eller uttalelser president Zemans anti-roma. (Štefan Pongo i filmen Pongo Calling).

Egenheten til hovedpersonene og deres slektninger krydrer en rekke av de skildrede situasjonene, selv om for eksempel Pongo Calling til en viss grad brytes ned i individuelle sekvenser.

Livet i tekstens landskap

Et relativt undervurdert bilde med tittelen She Is Found By The One She Seeks burde ikke skille seg ut i flommen av filmer. Dens poetiske tittel fanger vakkert oversetteren Anna Kareninas lidenskapelige dialog med ord, forfattere og tekster. Et fullt erfarent intellektuelt partnerskap.

Det være seg store navn i verdenslitteraturen som Ezra Pound eller Karenin fra hans tidligere partner, den eminente tsjekkiske poeten Petr Kabeš. Slik presenteres Karenina i tekstenes landskap av filmen av nybegynneren Petr Michal.

Filmen hans ble en av oppdagelsene til Jihlava dokumentarfilmfestival fordi forfatteren på en helt unik måte var i stand til å nærme seg det ønskede og standardiserte portrettdokumentarformatet for TV.

Pavel Sladky

Del på Facebook

Del på Twitter

Del på LinkedIn

Å printe

Kopier URL-adressen

Forkortet adresse





Kopiere til utklippstavle

Lukk