16.10.2023

Foto: Courtesy of Odeon (pluss andre bilder i artikkelen)

Beskrivelse: Katerina Rudčenková

INTERVJUER PÅ KANTEN Forfatteren av diktsamlinger (Walking on the dunes, Ludwig, Det er ikke nødvendig for deg å besøke meg), novellesamlinger (Nuits, nuits) og flere skuespill som Le Temps kirsebærrøyk, Kateřina Rudčenková har en ny novellesamling. Svigermor har ingen tunge i markedet. Poet, romanforfatter, dramatiker, vinner av den tyske Hubert Burda-prisen (2003) og Magnesia Litera (2014), hun vant andreplassen i dramakonkurransen til Alfréd Radok-prisen (2006). Diktene hans og skuespillene hans er oversatt til mer enn tjue språk og separate dikttavler er utgitt i Østerrike, Storbritannia, Serbia, Hellas og Honduras. Hun ble født 12. april 1976 i Praha.

Vel, det er en overraskelse. Jeg kjenner ganske mange mennesker som er kjent med arbeidet til Thomas Bernhard, dette helt unike østerrikske litterære og teatralske geni. Og en ganske provoserende en også. Men det er litteratur. Du, fru Rudčenko, er ikke bare en poet, men også en dramatiker. En av diktsamlingene dine, Ludwig, ble inspirert av Thomas Bernhard, som for en forandring også ble inspirert av livet og arbeidet til Ludwig Wittgenstein. Vel, vi er i godt selskap. Jeg vil ikke spørre deg, i det minste nå, om Magnesias brev og kildene til din poetiske inspirasjon, siden du allerede må ha svart på slike spørsmål minst tusen ganger. Jeg skal spørre deg om ditt forhold til arbeidet til Thomas Bernhard og hvorfor samlingen din heter Ludwig.

På 90-tallet deltok jeg på forestillingene til Ritter, Dene, Voss på Na Zabradlí Theatre flere ganger. Det er et skuespill av Thomas Bernhard inspirert av arbeidet til Ludwig Wittgenstein. Hovedpersonen i stykket, Ludwig, spilt av Jiří Ornes, fascinerte meg så mye at jeg tok inspirasjon fra ham og oppkalte min første diktsamling etter ham. I Zábradlí opptrådte de også på Bernhard Theatre under ledelse av Jan Antonín Pitínský. Bernhards ståsted, hans kritiske sans, hans uforsonlighet og hans skarpe syn på verden fanget meg fullstendig på den tiden.

Dette er din første bok. Svigermor har ikke noe språk er din siste bok for en forandring, men ikke en diktsamling, men noveller. Sirkelen er sluttet. Er det en innholdskobling mellom disse verkene? Eller prøver jeg å spørre om likheten mellom et eple og en pære? Vel, det er alltid en sammenheng. I det første tilfellet vil limet være ordboken, og i det andre frukten.

Jeg tror ikke det er noen innholdsmessig sammenheng mellom bøkene.

«Selv om stedet, miljøet og tiden endrer seg i Kateřina Rudčenkovás historier, er deres heltinner alltid en variant av henne selv. Kompliserte og utilfredsstillende forhold til menn veksler med reiser rundt i verden, men fremfor alt reiser inn i ens eget indre gjennom utvidede bevissthetstilstander. Kvinner leter etter sin plass i livet og på planeten, hvis et slikt sted finnes», kan vi lese i kommentaren til den nye boken av Kateřina Rudčenko, utgitt av Odeon (bokomslag med tillatelse).

Så hvem andre har vanskeligere for å forplikte seg til å være det? Et vanskelig spørsmål uten svar. Det er det, ikke sant?

I min bok verken hevder eller undersøker jeg hvem som har det vanskeligst med å bli kastet ut i verden. Jeg beskriver bare hva som skjer med heltinnene mine. De løser forholdsproblemer, reiser verden rundt og har åndelige opplevelser. Å være mor, bestemor, svigermor er kanskje ikke det alle kvinner ønsker, og likevel slutter hun ikke å være kvinne.

Er svigermødre virkelig så gamle? Det vil si at slike imperialistiske monstre ødelegger livene til deres døtre, barnebarn, barnebarn, svigersønner, svigerdøtre.

Jeg vet virkelig ikke, og igjen, jeg sier ikke noe sånt. Mange har hyggelige svigermødre. Og noen svigermødre er uutholdelige, kanskje statistisk sett blir det flere av dem. For meg dukket bildet av en tungeløs svigermor opp i en drøm, som jeg beskriver i tittelhistorien til boken – det er et symbol på en kvinne som kan være potensielt farlig selv om hun ikke snakker. En slik kvinne kan bite deg, skrike, hogge trær og gjøre andre uforutsigbare ting.

Det er et så abstrakt konsept … potensiale. Skapelsens kraft til å være noe. Av en katt, et epletre, et foton… en svigermor, en idiot… Det er en hypotese. Det er en mulighet. Innse visse aspekter av denne eller den arten. Forutsigelser kan leve som ideer et sted. Å være en god svigermor er kanskje helt umulig, fordi et slikt vesen motsier den mest naturlige naturen knyttet til den samme potensialet. Jeg prøver å spøke, kanskje upassende. Selvfølgelig spiller det ingen rolle. Jeg vil ikke bli gjenfødt som stemor som et straffehjul. Gjør du?

Å være en god svigermor er absolutt mulig. Hvis jeg var stemor, ville jeg prøvd å være så ekkel som mulig.

Thomas Bernhards verk er et utmerket eksempel på hvordan en forfatter kan utvikle stillestående tradisjoner, og til og med irritere flertallet av den konservative befolkningen i et bestemt navnløst naboland. Dette begeistret meg veldig. Har du ikke de samme ambisjonene?

Min ambisjon er å være ærlig i mitt forfatterskap og å fange virkeligheten i all dens kraft. Dette kan ofte opprøre noen, men det er ikke mitt primære mål.

I så måte er teater bedre enn lyriske vers. Hvorfor begynte du å skrive skuespill?

Å skrive poesi er en veldig ensom aktivitet. Å skrive for teater er mye morsommere og å produsere det er en sosial ting, som jeg liker og fremfører mye. Jeg har vært medlem av Antonín Puchmajer teaterkompani i fem år, som jeg allerede har skrevet stykket Příběhy z hěrů for, som vi fremførte med suksess. Mitt siste stykke, Jeg føler meg som en norsk kvinne, skal vises neste år på Nationaltheatret i Košice, og Puchmajer og jeg lager for tiden en ny produksjon basert på det for seks skuespillerinner og to skuespillere.

Katerina Rudčenková

Poesi har mange ansikter og former, ikke bare fordi det faktisk er den eldste litterære formen som er egnet til å uttrykke dype tanker, følelser, profetier… statsbyggingspoesi, kjærlighetspoesi, provoserende poesi, personlig poesi, tjenerpoesi. for å kunne… hvor vil du klassifisere poesien din?

Poesien min kan nok beskrives som personlige, eksistensielle og gjennomtenkte tekster.

Å snakke om poesi med en levende «klassiker» er ikke lett. Tross alt ble din diktsamling Walking in the Dunes ifølge redaksjonen i magasinet A2 inkludert i den såkalte litterære kanonen, det vil si blant de viktigste bøkene som er utgitt på de 30 årene siden 1989. Du har også fått en rekke litterære priser. Hvilken av dem likte du best?

Jeg var fornøyd med hver pris, hver gang jeg anser det som en oppmuntring i min skrivereise, som jeg nok burde fortsette.

Jeg er en stor noob. Vær snill. Uansett, hvem var Mr. Hubert Burda? Takk og beklager min uvitenhet.

Mr. Burda er en tysk mediemogul, milliardærutgiver og filantrop som grunnla for eksempel Herman Lenz-prisen, en pris for forfattere som skriver i Tyskland, og den tilhørende Hubert Burda-prisen, for unge poeter fra Øst-Europa.

La oss ta en tur i sanddynene. Men jeg er redd det ikke blir en lett tur. Hvordan var turen på sanddynene for deg?

Selvfølgelig er det vanskelig å gå på sanddyner når føttene synker ned i sanden. Men samtidig hadde jeg det bra, det var i sanddynene ved den baltiske kysten i Latvia, hvor jeg fikk et litterært stipend i to år på rad. Den vakre sanddynekysten med gress og furutrær inspirerte meg mye, og selv om jeg kom dit for å skrive et teaterstykke, skrev jeg hovedsakelig samlingen min Walking on the Dunes.

Amalias stillhet. Jeg tror ikke denne boken er en diktsamling?

Det er en kort historie om en kvinne som opplever en midtlivskrise.

Skriver kvinner annerledes enn menn? Jeg har i alle fall inntrykk av at det er flere kvinner enn menn i landet vårt.

Jeg tror ikke kvinner skriver annerledes enn menn. At så mye litteratur skrevet av kvinner publiseres og leses er utvilsomt en gjeld da det i århundrer først og fremst ble publisert litteratur skrevet av menn. Kvinner skriver, publiserer, blir lest og korrigerer dermed en langvarig ubalanse.

Tusen takk for at du tok deg tid og for svarene dine.

Postet av: Jiří Kačur